在我們生活的城市中，隨處可見一些比較宏偉壯觀的雕塑。而從很久以前一直到現(xiàn)在都被人們所贊

美的雕塑也是不缺少的。這些大型雕塑不僅是在工程上還是用材上都是比小型雕塑要難上太多。我都有

點(diǎn)佩服那些設(shè)計(jì)完成一個(gè)個(gè)完美雕塑的那些大師級(jí)的人物了，那些大型雕塑也不僅僅是一種藝術(shù)，也是

一個(gè)城市發(fā)展的象征。那么今天就讓我們來細(xì)數(shù)一些在歷史長(zhǎng)河中，讓人念念不忘的那些宏偉的大型雕

塑。

思想者雕塑

思想者是法國(guó)著名的雕塑家奧古斯特·羅丹的代表作。它的制作材料是青銅，既不容易腐蝕，也符

合了思想者的那種深沉的氣質(zhì)。并且思想者的外表不僅雕刻的真實(shí)，遠(yuǎn)看仿佛是一個(gè)真正的人在坐著思

考一樣，體現(xiàn)出了那種神態(tài)及法國(guó)男性的剛健之美，也隱隱蘊(yùn)含了一種比較深刻的精神。

扔鐵餅的人

它是著名的羅馬雕刻家米隆用青銅雕刻出來的，大約在公元前450年刻畫出來的。這個(gè)是一個(gè)在擲

鐵餅，的體育健將在將鐵餅擲出的瞬間，不僅雕刻出體育健將完美的線條也顯示出那種運(yùn)動(dòng)瞬間的那種

動(dòng)態(tài)神態(tài)，自然而然的流露出那種形式美感。

三星堆雕塑

三星堆雕塑是從古代流傳至今的至寶，它將古代蜀國(guó)的璀璨文明顯示在我們眼前。在當(dāng)時(shí)那個(gè)沒有

太多現(xiàn)金技術(shù)的情況下，三星堆雕塑的精美外觀，細(xì)致雕刻細(xì)紋以及奇特夸張的造型，讓人驚嘆我們祖

先驚人的智慧以及當(dāng)時(shí)的那種奇異傳統(tǒng)的文化，具有高度的藝術(shù)欣賞價(jià)值。

小美人魚雕塑

小美人雕塑是來自于安徒生童話中美人魚生活的城市哥本哈根。這是一個(gè)人生魚尾的唯美小人魚，

它安靜的坐在一塊巖石上，仿佛在感受微風(fēng)的吹拂那么的恬靜唯美。但是近看，卻是一個(gè)表情憂傷的少

女，就像安徒生童話中失戀的人魚一樣。到至今為止，這個(gè)雕塑還是被人們津津樂道。

中國(guó)雕塑

中國(guó)雕塑是指具有中國(guó)特色且原產(chǎn)于中國(guó)的雕塑藝術(shù)品。中國(guó)雕塑(Chinese sculptures)，為中國(guó)文化的重要組成部分。中國(guó)古代雕塑藝術(shù)的主要內(nèi)容分別是陵墓雕塑(包括地上的紀(jì)念性石刻與墓室隨葬俑)、宗教雕塑、民俗性及其他內(nèi)容的雕塑。

環(huán)境發(fā)展的需要

中國(guó)雕塑的出現(xiàn)與發(fā)展是人類物質(zhì)文明、精神文明向前發(fā)展的必將結(jié)果。 城市作為比鄉(xiāng)村、城鎮(zhèn)更高級(jí)的聚落，更發(fā)達(dá)的所在，匯聚了尖端的科技與工業(yè)文明，前沿的信息與精神文明，中國(guó)雕塑匯聚了素質(zhì)更高的人口群體，更先進(jìn)、便捷的基礎(chǔ)設(shè)施與生活、服務(wù)設(shè)施。

文化功能

中國(guó)雕塑既可以是一個(gè)國(guó)家文化的標(biāo)志和象征，又可作為該民族文化積累的產(chǎn)物。雕塑述說著民族發(fā)展的歷史，凝聚著民族的精神和傳統(tǒng)，代表著每一歷史時(shí)期的精神面貌，反映著自古至今，人們的無限追求與執(zhí)著信仰，展現(xiàn)價(jià)值觀念及審美情趣。中國(guó)雕塑，城市建筑等，都是一個(gè)民族精神文明與物質(zhì)文明最直觀、最集中的表現(xiàn)。

經(jīng)濟(jì)價(jià)值

中國(guó)雕塑不僅僅是文化的產(chǎn)物，同時(shí)也是一個(gè)國(guó)際不可或缺的經(jīng)濟(jì)投資點(diǎn)。中國(guó)雕塑和其他其他國(guó)際建筑等共同構(gòu)成世界高雅美麗的環(huán)境，使生活在城市中的人們受到優(yōu)越的審美體驗(yàn)，感受到文化的魅力與美的精神，中國(guó)雕塑的存在影響了中國(guó)環(huán)境，提升了文化形象，產(chǎn)生了視覺空間的凝聚力，這就創(chuàng)造了一種對(duì)于環(huán)境的投資潛能。

歷史

石窟寺分布地區(qū)很廣，早期石窟集中于新疆地區(qū)，重要的有克孜爾石窟、庫木吐石窟、森木塞姆石窟、吐峪溝石窟、柏孜克里克石窟等;晉朝以后，在河西走廊和華北地區(qū)興建的石窟有莫高窟、榆林窟、天梯山石窟、炳靈寺石窟、麥積山石窟、須彌山石窟、南北石窟寺、云岡石窟、龍門石窟、鞏縣石窟、響堂山石窟、天龍山石窟、萬佛堂石窟、廣元千佛崖、廣元皇澤寺石刻、陜北石窟等。南方地區(qū)有南京棲霞山石窟。隋唐以后新開鑿的石窟有彬縣大佛寺、駝山石窟、云門山石窟、柳埠千佛崖石刻、峽江千佛崖、安岳石刻、大足石窟，以及云南南詔國(guó)開鑿的劍川石窟等，五代至元代在杭州開鑿了飛來峰石刻。在近代，石窟雕塑遺存曾受到外國(guó)人的嚴(yán)重破壞和掠奪。

  中國(guó)雕塑在題材內(nèi)容和雕塑技法上都具有鮮明的民族特色，并在長(zhǎng)期發(fā)展中，不斷吸收、融匯了很多外來藝術(shù)成分。其發(fā)展的高峰是秦漢、南北朝、隋唐時(shí)期，五代以后，大規(guī)模的雕造活動(dòng)日益減少，而中小型雕塑則有新的發(fā)展。20世紀(jì)以后，受歐洲雕塑影響，出現(xiàn)一些西方雕塑樣式的紀(jì)念碑雕塑和大量架上雕塑。80年代以后，城市環(huán)境雕塑興起，中國(guó)雕塑進(jìn)入一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期。由于受到傳統(tǒng)觀念的制約，中國(guó)美術(shù)史上留下姓名的雕塑家不多，也缺少雕塑理論著作。對(duì)于中國(guó)雕塑史的研究和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，主要開始于近代。

這些在漫漫的歷史長(zhǎng)河中留存下來的大型雕塑，不僅是藝術(shù)上的傳奇，也是故時(shí)的人留給我們的文化的瑰寶，具有不可估價(jià)的價(jià)值。他們都是蘊(yùn)含著身后的背景故事和內(nèi)涵，很值得我們?nèi)ニ伎?。?duì)于這些物價(jià)瑰寶，我們每個(gè)人都應(yīng)該去保護(hù)愛戴他們。