作為藝術(shù)瑰寶中具有代表性的一種，油畫不僅僅從外觀看來(lái)極具有美觀優(yōu)勢(shì)，而且旗下多種多樣的分類還可以為大家提供許許多多個(gè)性化的選擇以便于滿足所需。比如今天小編舉例的就是關(guān)于抽象油畫方面的知識(shí)普及，由此可以幫助有意向深入了解類似知識(shí)或者是有興趣自行創(chuàng)作的朋友提供具有價(jià)值的內(nèi)容，同時(shí)還可以達(dá)到藝術(shù)方面的普及目的。

一、抽象油畫是什么

(AbstractPainting)是泛指二十世紀(jì)想脫離「模仿自然」的繪畫風(fēng)格而言，包含多種流派，并非某一個(gè)派別的名稱。

“抽象”是“具象”的相對(duì)概念，是就多種事物抽出其共通之點(diǎn)，加以綜合而成一個(gè)新的概念，此一概念就叫做「抽象」。

抽象繪畫的形成是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期持續(xù)演進(jìn)而來(lái)的。但無(wú)論其派別如何，其共同的特質(zhì)都在于嘗試打破繪畫必須模仿自然的傳統(tǒng)觀念。1930年代和二次大戰(zhàn)以后，由抽象觀念衍生的各種形式，成為二十世紀(jì)最流行、最具特色的藝術(shù)風(fēng)格。 抽象繪畫是以直覺(jué)和想象力為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，排斥任何具有象征性、文學(xué)性、說(shuō)明性的表現(xiàn)手法，僅將造形和色彩加以綜合、組織在畫面上。因此抽象繪畫呈現(xiàn)出來(lái)的純粹形色，有類似于音樂(lè)之處。

抽象繪畫的發(fā)展趨勢(shì)，大致可分為：

﹝一﹞幾何抽象﹝或稱冷的抽象﹞。這是以塞尚的理論為出發(fā)點(diǎn)，經(jīng)立體主義、構(gòu)成主義、新造形主義，而發(fā)展出來(lái)。其特色為帶有幾何學(xué)的傾向。這個(gè)畫派可以蒙德里安(Mondrian)為代表。

﹝二﹞抒情抽象﹝或稱熱的抽象﹞。這是以高更的藝術(shù)理念為出發(fā)點(diǎn)，經(jīng)野獸派、表現(xiàn)主義發(fā)展出來(lái)，帶有浪漫的傾向。這個(gè)畫派可以康丁斯基﹝Kandinsky﹞為代表。

二、分類

1、流彩抽象油畫

流彩抽象油畫是現(xiàn)代抽象油畫剛興起的一個(gè)新品種，畫法是用丙烯顏料參水調(diào)和，在平整的畫平上流動(dòng)，技法純熟的畫家能控制流動(dòng)的走向和色彩和融合，也可以流出類似風(fēng)景的山水畫，流彩抽象因?yàn)槠渖守S富多變，形狀自然且變化多端，很有觀賞價(jià)值。

2、中國(guó)抽象油畫

抽象藝術(shù)與當(dāng)代文化的關(guān)系一直是批評(píng)界關(guān)注的核心話題。在西方理論界，除了像羅杰?弗萊、格林柏格等批評(píng)家直接從事抽象藝術(shù)的批評(píng)和實(shí)踐外，像邁耶?夏皮羅、梅洛?龐蒂、羅蘭?巴特等藝術(shù)史家和哲學(xué)家也曾參與到20世紀(jì)五六十年代抽象藝術(shù)如火如荼的運(yùn)動(dòng)中。正是在批評(píng)和理論的推動(dòng)下，抽象藝術(shù)早年的前衛(wèi)反叛性才逐漸被主流藝術(shù)的“合法性”所代替，并最終以學(xué)院的方式成為了西方主流的藝術(shù)形態(tài)。

相反，中國(guó)抽象藝術(shù)的發(fā)展卻沒(méi)有如此幸運(yùn)，在多種制約的因素中，批評(píng)和理論研究的滯后仍是重要的一個(gè)原因。從2000年以來(lái)，隨著批評(píng)界的研究和有關(guān)抽象藝術(shù)展覽的增多，中國(guó)的抽象藝術(shù)才重新活躍起來(lái)。像高名潞、易英、王林、殷雙喜、王南溟、黃專等批評(píng)家都發(fā)表了專題性的批評(píng)文章，而高名潞、栗憲庭、李旭、劉驍純等都通過(guò)策劃一系列的展覽對(duì)抽象藝術(shù)的多元化發(fā)展起到了積極的推動(dòng)作用。

中具有代表性的是批評(píng)家高名潞，他在近三年內(nèi)所做的大量學(xué)術(shù)活動(dòng)和主持的研討會(huì)對(duì)中國(guó)抽象藝術(shù)的梳理和研究做出了巨大的貢獻(xiàn)。

在中國(guó)當(dāng)代繪畫的多元格局中，抽象繪畫一直處于邊緣化的地位，長(zhǎng)期扮演著“他者”的角色。文革時(shí)期如此，新潮時(shí)期如此，即使在今天多元化發(fā)展的當(dāng)代藝術(shù)情景中也同樣如此。抽象繪畫所遭受的責(zé)難是多方面的：官方藝術(shù)不能接受它，是因?yàn)樗c主題先行和歌頌主流意識(shí)形態(tài)的藝術(shù)是相對(duì)的。

學(xué)院藝術(shù)不能完全地接納它，是因?yàn)槌橄罄L畫的存在實(shí)際上起到了質(zhì)疑、反叛以從造型、結(jié)構(gòu)、具像寫實(shí)、情節(jié)敘事為核心的整個(gè)學(xué)院繪畫模式的合法性。

新潮時(shí)期的現(xiàn)代主義不能完全地接納它，是因?yàn)橹袊?guó)傳統(tǒng)繪畫一直就沒(méi)有產(chǎn)生抽象藝術(shù)的土壤，抽象繪畫只是對(duì)西方抽象藝術(shù)的借鑒，只是步西方的后塵，并不具有語(yǔ)言和繪畫觀念的原創(chuàng)性;當(dāng)代中國(guó)主流的“圖像式”繪畫排斥抽象，是藝術(shù)家普遍認(rèn)為抽象繪畫總是在抽象的圖式中耗掉了藝術(shù)家的創(chuàng)作熱情，卻對(duì)當(dāng)代文化的建設(shè)和中國(guó)的現(xiàn)實(shí)生活無(wú)法提出建設(shè)性的意見(jiàn)。于是，抽象藝術(shù)一直是在邊緣的狀態(tài)中行進(jìn)。

通過(guò)上文的分析，我們可以得知抽象油畫作為油畫旗下的一個(gè)具有代表性的派別，自身也可以被進(jìn)一步進(jìn)行劃分，比如分為流彩抽象油畫和中國(guó)抽象油畫，這兩者各自具有其自身的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。那么上文小編就從抽象油畫的概念以及旗下分類方面的細(xì)節(jié)普及部分入手為大家深入介紹，由此幫助有意向創(chuàng)作或者學(xué)習(xí)、購(gòu)置作品的朋友提供具有價(jià)值的借鑒信息。