抽象畫是一種相對來說較新的畫種，抽象畫的表達世界是非常的天馬行空的，很多的感情都是會被融入在一張畫之中的。不同的人看抽象畫是能夠看出不同的感覺來的，因為抽象畫的世界是非常的廣闊的。黑白的抽象畫其實相對于一般的抽象畫而言已經(jīng)是有一定的限制了，但是還是非常的有感覺。下面小編就來給大家介紹一下黑白抽象畫的意義、應(yīng)用場所以及賞析方法。

黑白抽象畫的意義

繪畫無主題，人們還可以理解，但是繪畫無情緒，就可能難以理解。歷來，藝術(shù)表現(xiàn)情緒，是幾乎所有的抽象畫家一致認(rèn)同的，也是西方表現(xiàn)主義理論家所反復(fù)強調(diào)的。在這里“顛覆”這個觀念，強調(diào)抽象藝術(shù)不需要個人情緒，理論基礎(chǔ)是接受美學(xué)。接受美學(xué)的重要論點就是任何藝術(shù)是由接受者(讀者、審美者)來最終完成，而不是創(chuàng)作者。由此引申，接受者完全沒有必要跟著創(chuàng)作者情緒和思維走。而且畫家的手和筆一旦離開了畫面，藝術(shù)就獨立了。畫家在創(chuàng)作時的一廂情愿的“情緒和思想”其實已經(jīng)被藝術(shù)的獨立性所拋棄了。很多畫家是在題目上讓自己的情緒和思想得以保存。但是，“無題”作品出來以后，就徹底瓦解了這種“情感”維系。所以，畫家作畫時的情緒可以是創(chuàng)作的動力或手段，但不應(yīng)該成為作品的主題或傾向。因為，即使是你自以為是的“情緒傾向”，到了“無題”境界，也已經(jīng)不受你的控制了。

當(dāng)繪畫成為生命方式的時候，繪畫是目的。形式就是為了形式而存在，抽象就是為了抽象而存在，這就是抽象畫純粹的目的和意義。

黑白抽象畫的賞析方法

抽象畫很難被人理解，要把生僻的作品形象化，比如涉及波洛克的繪畫，就可以講述他富有傳奇色彩的經(jīng)歷。據(jù)說美國抽象表現(xiàn)主義畫家杰克遜。波洛克(Jackson Pollock)曾舉辦過一次個人畫展，為了了解別人對自己作品的看法，他便以觀者的身份夾雜在參觀者中間。很多人看過他的作品后都搖搖頭走開了，波洛克很是無奈。忽然有一個小孩指著畫中的某一部位大聲喊道：“看呀，那個地方多像一只小鳥啊!”波洛克一驚，順著那個小孩指的方向一看，果然那塊兒色彩像一只小鳥。波洛克趕緊拿出事先準(zhǔn)備好的畫筆和顏料迅速地在那里畫了幾筆，然后問道：“現(xiàn)在還像小鳥嗎?”那個小孩搖了搖頭。于是波洛克露出了開心的微笑。這個故事雖然不一定真實可靠，但卻生動形象地說明了抽象藝術(shù)不是以物象的客觀外表為表達標(biāo)準(zhǔn)的。再有學(xué)生和初始抽象美術(shù)的人會對藝術(shù)家產(chǎn)生誤解，認(rèn)為他們是隨意地胡來。在這一點上可以把藝術(shù)家的成就或簡歷介紹給觀眾，以免產(chǎn)生誤解。如欣賞吳冠中的抽象繪畫可以結(jié)合他的寫實作品，介紹藝術(shù)家的成就，使學(xué)生對他們有一種崇敬之情，這樣可以避免輕視抽象藝術(shù)行為的發(fā)生。

《老子》說：“有無相生，難易相成……”這是引導(dǎo)學(xué)生欣賞抽象美術(shù)的一種正確的思維方法。具象的作品從表面上看給人一目了然、栩栩如生的感覺，但我們要從更深的層次去思考它，否則就容易把作品膚淺化。抽象的作品從表面上看生僻、艱澀，什么也看不出來，可我們要把它簡單化，從事物最本質(zhì)的層面去認(rèn)識它。只有這樣我們才不會鉆進抽象藝術(shù)的迷宮里去，從而能在藝術(shù)的海洋里得到熏陶，享受到美給我們帶來的快樂。

黑白抽象畫的應(yīng)用

抽象裝飾畫提升空間感，過去，很多家庭室內(nèi)不講究擺裝飾畫，覺得那是多余的，抽象畫一直被人們看成是難懂的藝術(shù)，不過在現(xiàn)代裝修風(fēng)格的家庭中卻能起到點睛的作用。很多人盡管看不懂畫中的內(nèi)容但深深地被它所感染，因此抽象畫是越來越多人做為裝飾畫的最佳選擇。

抽象畫提升空間品位，能將抽象畫搭配現(xiàn)代風(fēng)格家裝，達到釋放整體空間感的效果。不僅在家庭上，酒店餐飲類大型高級場所抽象裝飾畫也是一處獨特的風(fēng)景畫。

還分冷抽象和熱抽象。

黑白抽象畫是一種非常棒的裝飾畫種，在室內(nèi)使用黑白抽象畫來做為裝飾品是會給人很大的自由感的，也會給人很高雅以及很現(xiàn)代的感覺的。對于黑白抽象畫的欣賞的方法以及黑白抽象畫的一些應(yīng)用的場所，小編在上文中已經(jīng)給大家做了介紹了，大家現(xiàn)在已經(jīng)是有了基本的賞析概念啦。在看到黑白抽象畫的時候，不要慌張，只要自然即可，仔細(xì)的看加入自己的理解。