在美術(shù)領(lǐng)域有很多杰出的作品讓世人銘記，其中不僅有繪畫作品，還有一大部分就是雕塑作品了，在國外的雕塑作品和國內(nèi)的雕塑作品有很多地方是不一樣的，現(xiàn)在自由曲面造型技術(shù)已經(jīng)成為了一項熱門的技術(shù)，經(jīng)過了幾十年的發(fā)展，現(xiàn)在在理論上是可以說比較進步了，但是在日常中，如果真的要運用到社會中，那就是比較復(fù)雜的問題了。下面就給大家介紹一下浮雕教程吧。

浮雕教程介紹

1.浮雕一般都是在二維圖形也就是平面圖象或者是素描來開始的，一般創(chuàng)作的前期都會有許多思考，而今天小編要介紹的浮雕的創(chuàng)作就是從手稿開始創(chuàng)建三維的模型。

    2.一般在在三維的狀態(tài)下才能夠更加深刻的描繪所需的線條和顏色，形狀的建立需要的是多種顯示模式的，可以讓人們更加清晰地感受到浮雕的立體形態(tài)，不同模式下才能夠看到不一樣的效果圖。

3.浮雕在不同的操作模式下可以呈現(xiàn)的圖像是不一樣的，因此要根據(jù)創(chuàng)作出的東西來真實的感受浮雕作品。單模型整體操作模式可用于頂點數(shù)較少的模型。

    4.不同的層面來看浮雕所要體現(xiàn)的元素也是不同的，所以 層概念的引入對于浮雕作品的創(chuàng)作也是一種挑戰(zhàn)，在雕刻時需要堆料，擦除，磨光等一系列的操作直接給人的直觀感受就像作品已經(jīng)成型一般。

5.由于浮雕在虛擬中采用的是顏色模板，所以擦除，取消和重做等一些輔助工具都可以被輕松使用，在模型的建立中有一定的可行性，人們能夠通過計算機建立完美的模型。靈活的浮雕生成方式就是通過不斷的創(chuàng)造和取締中誕生的。

    6.幾何曲面的造型一定要通過多種方法來結(jié)合，最終才能夠看到令人滿意的作品，浮雕的創(chuàng)作就是通過初級的浮雕模型構(gòu)圖加上后期不斷的整合和人們的創(chuàng)意思維才能夠被發(fā)明出來。

浮雕人體制作技法

1.比例

1米左右高，最厚與底板高差為15cm。

2.材料準(zhǔn)備

鐵釘、棕繩、雕塑刀、薄膜、噴水壺等。

3.架子

架子與浮雕頭像架子一樣，只是尺寸更大些，同樣纏上鐵釘，以便掛泥。

4.制底板

同浮雕頭像制底板一樣，只是略厚些，因為這樣可以更好地保持水分，從而減小泥的收縮性，較好地控制裂縫。

5.畫像

同浮雕頭像的制作一樣先設(shè)定一個光源，以便使板面成中間色調(diào)，并選定一個角度，初學(xué)者最好是半側(cè)面或側(cè)面，然后用線準(zhǔn)確地描繪出對象，同時，注意對象的比例、動態(tài)和透視，以及畫面的構(gòu)圖。

6.加泥

加泥既要仔細又要大膽，經(jīng)過仔細觀察，爭取一次把體量加足，形狀加到位，壓緊拍實，再用雕塑刀稍稍歸納。等全部加了一層泥后，首先檢查輪廓線，把多余的去掉，少的補上;再調(diào)整各形體間的邊緣線，然后找出形體的大面轉(zhuǎn)折，輕輕拍出大的面向。

這時許多畫好的線都被遮蓋，所以，還應(yīng)在加好泥后的像上再畫出形或做記號，同時調(diào)整形體的透視。

7.背景的表現(xiàn)

這個背景有兩層含義，一是如頭像上所講應(yīng)垂直加一定厚度的泥，以表明形體被遮住部分。二是模特兒背后的環(huán)境空間。它包括一些簡單的道具，如人體中的椅子和襯布等等，而椅子和襯布的塑造也和人體一樣，依照空間次序加以壓縮，同時做好形的透視，以及面的轉(zhuǎn)折。

8.進一步塑造

首先是構(gòu)圖、比例、動態(tài)和透視的調(diào)整。畫面構(gòu)圖形式、節(jié)奏安排、疏密的布局都應(yīng)先有考略，并有意圖的表現(xiàn)，再調(diào)整比例動態(tài)，做出頭、胸、盆骨，三大體在相互影響及透視情況下的關(guān)系應(yīng)包括相互間的比例尺寸和視覺量感的比例。然后歸納出大的空間層次，及近、中、遠和背景。

如近景為：頭、左手臂、左手肩頭、左腿、右腿及盆骨、胸，遠為右肩及右手臂，但近，中，遠這三個大層次中又有變化，如近景中的左膝是最高的，其次是左前臂及左手和左小腿，最后是左肩、左上臂及左大腿和左腳掌，這樣近景中又有前后層次變化，從而使雕像更細膩、更微妙。

解剖結(jié)構(gòu)的塑造，從外走到里，要注重骨與骨的位置長短、對稱，肉與肉的位置、起止、厚薄和肉與骨的關(guān)系，露骨的關(guān)節(jié)部位，方、硬、轉(zhuǎn)折的明確，被肉覆蓋的地方要圓、厚、體量飽滿。

最后再歸納大的面向轉(zhuǎn)折和基本形，從而保證大關(guān)系不被破壞。

9.深入塑造

這一步主要是對五官特征、形象氣質(zhì)和手、腳、關(guān)節(jié)的塑造。細部解剖結(jié)構(gòu)要豐富、準(zhǔn)確，緊張與松弛的對比、表面肌理、擠壓和拉扯關(guān)系等要處理好。

膝關(guān)節(jié)的方、硬，脛骨的方、硬，髕骨的位置方向，膝關(guān)節(jié)中內(nèi)在的股骨頭、胚骨頭、腓骨頭的細小關(guān)系，膝關(guān)節(jié)的“方”與大腿的肌肉“圓”的對比(但同時肌肉也是“圓中帶方”)等也是深入塑造過程中必須注意的。

腰的壓縮、松弛與上臂的拉開受力。同時肘拉開而臂彎則擠壓;手腕及上臂前段成“方”形，后段小臂伸縮肌群成“圓”形，左腳用力則右腳松弛等等，這些小的關(guān)系一步一步深入明確，從而使對象更充分，更細膩。

隨著工作的深入，光靠大面顯得簡單也無法完全說明形態(tài)，因此根據(jù)內(nèi)在結(jié)構(gòu)，肌肉、骨骼的穿插覆蓋可變化成許多的小面及過渡面使得塑像更豐富，更細致。

形體結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，動態(tài)準(zhǔn)確，透視準(zhǔn)確，近大遠小，近處的體量充分，遠處的體量弱。表面的肌理如皮膚的質(zhì)感、布的質(zhì)感，頭發(fā)的質(zhì)感，骨頭的硬實感覺，肌肉的彈性感覺，背景的虛實感覺等等。光滑，粗糙，細膩，簡單，規(guī)則的，不規(guī)則的，有意的，無意的等等。

人與布的關(guān)系，主次、強弱，布與背景的關(guān)系，骨與肉的關(guān)系，是否由于深入而削弱了大關(guān)系，方的變“軟”變“圓”，而“圓”的變“硬”了，局部細節(jié)是否太跳，太過。

總之，這一步要認真思考，反復(fù)調(diào)整直至整個效果達到最佳。

以上就是浮雕教程的簡單介紹了。理論與實踐的結(jié)合才能夠?qū)⒆髌繁容^完美的呈現(xiàn)在人們的眼前，現(xiàn)在在技術(shù)方面還急需更多人去發(fā)掘和創(chuàng)造，雕塑作品需要更多的靈感和源于發(fā)現(xiàn)生活中的美的眼睛。聽了小編今天對于浮雕作品的教程的講述，相信大家對于浮雕作品已經(jīng)有一定的認識了，相信在不斷的進步中可以看到更加完美的作品，而浮雕技術(shù)也將隨著時間的推移越來越具有藝術(shù)氣息。